L'influence de la K-pop a marqué l'art numérique actuel ainsi que la culture populaire et les médias. Le célèbre artiste des nouveaux médias LuYang (1984- ) s'intéresse à l'attrait mondial de la K-pop dans sa dernière vidéo musicale, Doku : Mind Matrix (2022). L'artiste a toujours eu un lien profond avec la culture pop, et il a incorporé la musique pop, l'anime, le manga et l'esthétique des jeux vidéo dans ses œuvres d'art. À l'aide de technologies de pointe, LuYang a développé ces dernières années une nouvelle représentation numérique de lui-même appelée Doku. Les mouvements de Doku sont une fusion de danses modernes et traditionnelles. Dans Doku:Mind Matrix, LuYang incorpore le langage visuel et chorégraphique de la K-Pop pour animer les mouvements de son avatar. En réalité, Doku n'apparaît pas comme une réimagination des six royaumes de la réincarnation du bouddhisme, comme c'est souvent le cas dans d'autres films et performances, mais plutôt comme un groupe de K-pop vêtu de costumes et de coupes de cheveux sophistiquées. Ils exécutent une chorégraphie complexe dans une variété de lieux imaginatifs tels qu'une cathédrale, un laboratoire et même l'espace. Cet article sera l'occasion de se concentrer sur plusieurs sujets importants en discutant de cette vidéo musicale : tout d'abord, l'interaction de l'artiste avec les formes contemporaines de la culture populaire, y compris la K-pop. Deuxièmement, le flou ou, plus exactement, l'effacement des différences entre la culture populaire et l'art contemporain, et enfin, l'influence du langage chorégraphique de la K-pop sur l'art numérique et sur le style d'interprétation des avatars. 

Mots-clés : danse ; K-pop ; chorégraphie ; avatar ; transnational ;

Références bibliographiques :

Kim, Kyung Hyun. 2021. Hegemonic Mimicry : Korean Popular Culture of the Twenty-First Century. Durnham : Duke University Press.

Iwabuchi, Koichi, Tsai, Eva, et, Berry, Chris. 2017. Routledge Handbook of East Asian Popular Culture. Routledge. 

Tang, Pao-chen. Solitude in Pixels : Lu Yang's Digital Figuration of Corporeality. Screen Bodies, 2022, 159-176.